1）　スクリプト　（リーディング〜リハースィング）

　実際の台本等を使って初見の本読みから最終的にシーンを演じるまでのプロセスを丁寧に

捉えてゆきます。　勿論、メンバーが実際に映画・TV・舞台等への出演を控えている期間は

その作品の台本を用いて出演者の役作りや自主リハに全面協力します。

＊これまでに一般クラスで取り扱った主な作品＊
映画	『化粧師』　『ピンポン』　『許されざるもの』　『風花』　『たそがれ清兵衛』 　『石井のおとうさん ありがとう』　『アメリカ、アメリカ』　『溺れる魚』　『たまご』 　『ラストサムライ』　『HAGOROMO』　『壬生義士伝』　『凶気の桜』　『Focus』 　『ストーンエイジ』　『地獄プロレス』　『陽はまた昇る』　『仲よき事は美しき哉』 　『隠し剣 鬼の爪』　『少女たちの終わらない夏・・・』　『講談少年パパンパン』 　『パチ!パチ!』　『男たちの大和/YAMATO』　『switch 』　『亡国のイージス』 　『真夏のE♭』　『空中庭園』　『非行少女』　『県庁の星』　『やわらかい生活』 　『世界の中心で、愛をさけぶ』　『筆子・その愛 -天使のピアノ-』　『春の雪』 　『天国の本屋〜恋火』　『メゾン・ド・ヒミコ』　『バッシング』　『鋼鉄マスター』 　『ストロベリーショートケイクス』　『樹の海』　『NANA』　『同じ月をみている』 　『Beauty-美しきもの』　『ふくろう』　『おにぎり』　『鬼坊主』　『八月の軽い豚』 　『ほころび』　『ゆれる』　『長い散歩』　『俺は、君のためにこそ死ににいく』 　『恋するマドリ』　『クワイエットルームへようこそ』　『Straight Short Hair』
TVドラマ	『北の国から '87 初恋』　『ビューティフルライフ』　『空から降る一億の星』 　『合い言葉は勇気』　『踊る大捜査線』　『恋のちから』　『私立探偵 濱マイク』 　『柳生十兵衛七番勝負』　『夏の記憶』　『ロケット☆ボーイ』　『戦国自衛隊』　 　『クライマーズハイ』　『不機嫌なジーン』　『アットホーム・ダッド』　『エンジン』 　『午後の旅立ち』　『青い鳥』　『野ブタ。をプロデュース』　『優しい時間』 　『恋文』　　(NHK木曜時代劇) 『陽炎の辻〜居眠り磐音 江戸双紙〜』 　(NHK大河ドラマ) 『武蔵 MUSASHI 』　『功名が辻』 　(NHK朝の連続テレビ小説)　『どんど晴れ』   (月曜ミステリー) 『棟居刑事の追跡』 (火曜サスペンス) 『炎の記憶』　『櫛』
Vシネマ	『天牌 2』　『踊る女』　『実録 関東やくざ抗争史〜松田組〜』　『松田組２』 　『実録 広島極道抗争 佐々木哲夫の生涯』　『山越 浜野政吉 〜烈侠〜』 　『実録 松山道後やくざ戦争〜血戦〜』 　『実録・九州やくざ戦争〜九州の儀王（ライオン）〜』
舞台	『DREAM OF PASSION』　『無垢なもの』　『兄帰る』　『YAKUZA-MAN』 　『屋上の上、街の外。』　『浪人街』　『野菊の墓』　『ドアをあけると・・・』 　『孤児のミューズたち』　『キャバレー』　『PIAF〜愛の賛歌』　 『売り言葉』 　『ウエディングベルは鳴らなくても』　『MIRACLE』　『ザ ウィンズ オブ ゴッド』 　『時の物置』　『蜜の味』　『十二夜』　『アイ・ハヴ・ア・ドリーム』　『笑の大学』 　『When you wish upon a moon 〜月に願いを〜』　『阿国 (OKUNI)』 　『幕末ノ丘』　『ビューティフル・サンデイ』　『ブラック・ドッグ』　『コンチェルト』 　『舞台に立ちたい』　『夏の夜の外郎売り』　『ロイヤルホストクラブ』　『ミレット』 　『スウィングボーイズ』
外画 （吹き替え）	『捕虜大隊・シュトラフバット』　『ミッシング〜サイキック捜査官〜』 　『霊幻導師・キョンシーマスター』
CM・VP	『HONDA』　『iモード(docomo)』　『大五郎(宝酒造)』　『ポッキー(グリコ)』 　『リコー』　『ニトリ』　『どん兵衛（日清食品）』　『三菱自動車』　『リーブ21』 　『東レ』　『昭和シェル石油』
朗読・詩	『アクトレス』　『秋の夜の会話』
その他	『ザ・ジャッジEX』　『エンタ☆天国！』　『パパイヤ姫の冒険』　『秘密結社』 　『さよなら人類』　『監名会〜邦画の検証と継承〜』　『新宿子ども映画館』 　『彼女の冷蔵庫』　『母からの・・・』

2）　オーディション　（シュミレーション）

　メンバーの誰かが実際にオーディションを控えている時などに実施。そのオーディションが

どんな作品のどんな役を求めているものなのか（当然その為の準備・役づくりも含め）控えている
オーディションの内容を出来る限り具体的に想定した上でのシュミレーションを行います。

一般的に言う、「オーディションに受かるコツ」などという低次元な練習（或いは講義）ではなく

「受かる人と落ちる人の決定的な差とは何なのか？」をはっきりと現実的に体感して頂きながら

具体的な改善を導くものです。

3)　フレーミング＆フィールディング　（&オブジェクティヴィティー）

　実際の撮影現場（或いは舞台）に於ける様々な状況を具体的に想定し、映像感覚（例えば、

様々なフレームサイズの中での演技や、カット割の中で正確に繋ぐ演技などに対応する為の

実践的センス・集中力・瞬発力・持続力・再現力など）を磨きます。

１）　リラクゼーション＆オープンナップ

　俳優が役を演じる上で最も障害となる”自意識”による緊張や力み（りきみ）などを抜き去り、

　繊細な感覚と理想的な集中力、そして与えられたシチュエーションに躊躇なく飛び込める

　（瞬時に弾けれる）潔い瞬発力など、役を演じる上で必要な感覚・エネルギーを覚醒します。

２）　センスィビリティー

　実際に五感（視覚・聴覚・味覚・嗅覚・触覚）で感受・反応する為の訓練です。

３）　ムーブメント

　動作に関する訓練です。不必要な力を出来る限り抜き去り、説明的な動作・ぞんざいな動作

或いは漠然とした動作を削ぎ、繊細かつ真実味（説得力）ある動作、自然で無駄の無い美しい

動作を習慣付けます。

４）　レペテーション＆キャラクターライゼーション

　相手（共演者）や自分自身、時にはシチュエーションそのものと向かい合い、その瞬間々々、

自分にとって相手がどうなのか？相手にとって自分がどうなのか？自分にとって自分自身が

どうなのか？などという事実（真実）と向かい合います。”紋切り芝居”の様に”思った振り”や

”感じた振り”をしない訓練、表情や言葉で誤魔化さない訓練”にもにもなります。振りをしない

習慣、純粋な感覚によって本当のキャラクターライゼーションが可能な"楽器"となります。

５）　パーパス＆ディザイアー

　”役”が「どんな目的意識や欲求を抱え、どんな行動を執るのか」をはっきりと身体で認識し

共感し得る媒体（楽器）と成る為にも"素"の実生活から矛盾を排除し「選択能力」を磨きます。

６）　インプロビゼーション

　いわゆる”即興”です。瞬時に”役”となる「瞬発力」と”役”で居続ける「持続力」を鍛えます。

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注：１レッスン（２ｈ）の内で上記８項目を実施するわけではなく、その日その時の状況判断で

何をやるべきかを選択します。

＜ネイキッド流演技レッスン内容に関して＞

基本的には欧米メソッド系演技訓練法の要素を取り入れたメニュー展開ですが、上記内容は

あくまでもネイキッド流の解釈・捉え方により応用したものであります。

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